杂志是一种会过期的纸。尤其是 BOMB 这样的月刊——学研旗下做了几十年的偶像杂志,每月一本,封面换人、卷头换人,看完就放进书架最底层,等下一期把它压住。但有些页面留了下来。这组图,是有村架纯登上 BOMB 时期的杂志切页合集:不是个人写真集,而是从杂志上被认真裁下来、留存好的纸页;拍摄时她二十岁出头,比《sou.》早了将近十年。
有村架纯 × BOMB 杂志切页一、先从一张趴在桌上的脸开始
切页的第一眼,是她趴在木桌上,下巴几乎贴着桌面,眼睛直直看过来的那张。红色吊带,长发散开,背景是一家模糊的小店。这个距离近得有点不讲理——不是偶像对镜头摆好的那种近,是人发呆的时候被人凑近看了的那种近。她没有躲,也没有笑,就那样让你看。
有村架纯 × BOMB 杂志切页另一张里,她站在太阳底下,同一件红背心,头发被风吹得贴在脸上。这两张放在一起看很有意思:一张是静止的,一张是通风的。二十岁出头的有村架纯,已经能在这两种状态之间自由切换——后来她在电影里做的事,说到底也是这个。
二、水边的正面和侧面
BOMB 的夏天少不了海。
有村架纯 × BOMB 杂志切页蓝白条纹的泳装,站在浅滩上,正对着镜头。这张是夏天的「正面」——阳光、海、该有的一切都齐了,标准得像教科书。
但更有味道的是侧面。
有村架纯 × BOMB 杂志切页湿透的头发贴在额头和脸颊上,水珠还挂在皮肤上,她微微抬脸看着镜头,眼睛里有光,也有点没睡醒似的倦意。这张照片没有在「展示夏天」,它只是夏天刚结束的那个瞬间——刚从水里出来,还没来得及整理自己。
有村架纯 × BOMB 杂志切页再往后一页,她抱着毛巾,站在绿植前面。头发还是湿的,表情却已经收拾好了。从「没整理」到「收拾好」,中间只隔着一页纸——杂志的节奏就是这样,快得像翻页;但也正因为它快,那些没被摆拍消化掉的瞬间反而留了下来。
三、刨冰是甜的,化得也快
有村架纯 × BOMB 杂志切页扎着两个小发髻,蹲在长凳上,捧着一碗草莓刨冰,笑得眼睛弯起来。木凳、碎石路、白色塑料椅——这不是海边,是夏天最深处的日常:午后的院子,冰半化,糖水正在往下淌。
有村架纯 × BOMB 杂志切页下一张更近:湿着头发凑近镜头,勺子还含在嘴边,眼睛从勺子上方看过来,带着一点「被抓到了」的促狭。
刨冰这个东西,从做好到化掉,大概只有几分钟。这两张纸页存下来的,就是那几分钟。杂志会过期,刨冰会化掉,但「甜得很快化掉的东西」被拍下来之后,就一直是刚做好的样子。
四、花火:熄灭之前
傍晚之后,是这组切页最好的一段。
有村架纯 × BOMB 杂志切页先换上碎花长裙,托着下巴,在暖光里安静下来。白天的活动量到这里归零,像一整天玩累了之后,终于坐定下来的那种安静。
有村架纯 × BOMB 杂志切页然后天黑了。她站在夜里的海滩上,低头看着手里一根线香花火。火星很小,天还没有全黑,海在背后一声一声地响。这张照片好在于她没有看镜头——这一刻不需要观众,花火自己会烧完。
有村架纯 × BOMB 杂志切页再一张,她笑着把线香花火伸向镜头,火星在暮色里炸开一串。线上悬着的那颗火球,是线香花火最好看的部分:它拼命地亮,也拼命地往下掉,掉下去,就结束了。
线香花火大概是全日本最诚实的东西——不遮掩自己会熄灭这件事。这组切页也一样:它们记录的本来就是「留不住的东西」,纸会黄,当期会下架,人会长大。但熄灭之前的样子,被完完整整印了下来。
五、逆光:往光里走的人
有村架纯 × BOMB 杂志切页最后一张,几乎是一张白纸。强烈的逆光把沙滩和天空都洗成了白色,只有她的轮廓留在中间:碎花裙,手里拎着鞋,头发被风掀起来,整个人的边缘都在发光。
放在整组切页的末尾,这张像一个小小的结尾,也像一个预言——往光里走的人,后来真的走到了亮的地方。几年之后她拿奖、上大银幕、变成家喻户晓的名字。而这张纸留在原地,替她保管着还没红的那段时间。
六、这组切页适合谁
适合想看她「之前」的样子的人——《sou.》里的三十岁和这里的二十岁出头,中间隔着一整段路;适合喜欢日系夏天意象的人——刨冰、湿发、线香花火、逆光的海,全都是教科书级别的元素;也适合在意杂志本身质感的人——切页和写真集不一样,它带着「当期」的时效感,像一张张被留住的时间切片。
关于这组切页BOMB,学研(Gakken)旗下月刊偶像杂志;本组为有村架纯 BOMB 时期杂志切页合集,非个人写真集,无单独 ISBN。有想要收藏的朋友,可以进网站查看更多信息。
寻澜的推荐理由
在寻澜,选书一直是一件很主观的事。我对一本画册的最高评价,不是「经典」,也不是「必看」,而是:我会不会把它放在手边,偶尔翻开。
这组 BOMB 切页符合这个标准。它薄,没有负担,随手抽一张出来都能看一会儿;而且因为它来自「会过期的杂志」,每次翻开都像在确认一件事——有些东西过期了,有些没有。
这也是我把它放进寻澜书单的原因。这里没有权威榜单,只有我愿意反复看的照片。
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